七零中文

第73章 沈韵（第4页）

沈韵也伸出手跟我握了一下。她的手很凉，手指细长，握手的力度不轻不重：“陆总你好，久仰。我是沈韵。”

“坐吧。”我示意陈知行带她入座。

沈韵在会议桌靠前的位置坐下，打开邮差包，从里面拿出一台MacBook。

电脑A面贴满了各种复古风格的贴纸——有黑白电影海报，有老式磁带图案，有像素游戏角色，密密麻麻的。

她打开电脑插上U盘，抬头看向我们，声音干净利落：“陆总，这次作品一共三十五首曲子的demo，你们先试听一下。我按照地图分了三组。”

我点头。

会议室的音箱已经预先调好了，沈韵把笔记本接到功放上。

一段风沙的声音从音箱里滚出来——沙粒摩擦、风掠过戈壁的低频呼啸，然后是一段琵琶轮指从风沙里穿透出来，琶音擦过弦槽，颗粒分明。

这次的游戏风格是废土风rpg，一共三张大地图，有华夏陇右，有樱花国扶桑，有欧罗巴，我们的要求是每个地区都要结合当地传统乐器和现代流行乐。

这首曲子是《琵琶语·沙》，陇右地图的探索曲。

琵琶的技术处理得干净，没有混得矫情，只在轮指的间隙里垫了一层失真SynthPad，不抢不压，稳稳地托住琵琶的线条。

风沙采样被放得很低，不是铺满背景那种闷糊的处理，而是偶发式的，像风一会儿贴着地面擦过去，一会儿又贴着耳膜卷起来。

整首曲子不是那种“古风加电子”的廉价拼贴，而是一层古、一层工业、一层环境音，叠得很克制。

这种质感是对的，《尘土》要的不是端着文化架子的古意，是风化的世界感。

这首作为探索曲，已经非常接近我想要的状态了。

“陇右地区我们用琵琶、二胡、古琴主奏，配器上加失真Bass和工业采样。”沈韵的声音平滑地穿插在试听间隙里，她一边操作电脑一边说，“《琵琶语·沙》的核心是琵琶轮指加失真SynthPad，风沙采样是偶发的，尽量不铺满。它对应的场景是沙漠边缘到废墟城区的过渡地带，我想要的是风吹过后残垣的荒芜感。”

她点开下一首。

《烽燧谣》，陇右城镇曲。

二胡主旋律先出来，音色压得偏干，没有过分的揉弦，听感上更像荒原里的号子。

古琴泛音点了几处，像破庙里散落的砖瓦。

缓拍电子鼓从第二小节慢慢切入，鼓点松软，带着类似心跳的节奏。

沈韵解释：“城镇曲不想做成传统城里的感觉。陇右的城镇是沙漠里的聚居地，二胡是它的底色，古琴泛音做环境，电子鼓维持城市机能的律动。”

第三首是《敦煌遗梦》，陇右地图的剧情高潮曲。

古琴独奏起手，一个全音符拖出去，空旷得像荒漠上的孤烟。

然后弦乐团从极低处慢慢进来，一层一层往上涌，最后人声吟唱从很远的地方浮起来，像沙暴里传来的经文。

听得我胳膊上鸡皮疙瘩都起来了。

“这首用在敦煌废墟场景的剧情高潮，古琴独奏起手进入弦乐团再叠加人声吟唱，整体分为三个阶段，每个阶段力度和密度都不一样。”沈韵说，“demo还没有实装动态混音，等正式版会在三角冲突区域做渐入渐出的处理。”

接着是扶桑地图。

《尺八·虚》——尺八长音从音箱里渗出来，气声明显，尾音带一丝微妙的不稳定，这反而让曲子显得非常真实。

8-bit环境垫很轻，几乎躲在尺八后面，像游戏底层代码在呼吸。

海浪采样出现在中段，若隐若现，像记忆里被遗忘的海岸线。

这是一种含混的美，没有明确的东方指向，却又带着显然的岛屿气息。

“扶桑地图探索曲，尺八长音和8-bit环境垫作为主要结构，海浪采样作为底层环境。8-bit音色的意义在于那里不是自然环境，而是半数字化的世界——你们的地图设定里扶桑地图有地下黑市和赛博化结构。”

《夜桜散》——黑市城镇曲。

尺八旋律被切得很碎，不像传统演歌那种连续线条。

8-bit琶音铺在下面，更密集了，带着某种不太怀好意的不安感。

缓拍Synthwave铺底，像霓虹在雨夜里的反光。

接着是欧罗巴地图的几首曲子。

《手风琴·冰原》的手风琴独奏起手，管风琴Drone垫在底部，像冰层下面冻了几百年的宗教回响。

寒风采样时进时停，不会让人出戏。